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浮雕厂：玻璃钢浮雕处理技法
摘要：玻璃钢浮雕处理技法
玻璃钢浮雕衣纹是具象浮雕研究领域中一个不起眼、又不可少的部分,是表现浮雕人物形象的方面之一。在此，主要谈谈衣纹塑造基本训练中应注意的几点，掌握和运用其中的规律。
另外，从作业的艺术性上来说，要善于“取势”，即从已有的物象或图像景观上借鉴其中的势。象枯木中的“朽势”；石料中的“刀砍斧劈之势”；气流与水流的“缥缈之势”；书法中点画痕迹的“笔势”等等。把此类的势运用在衣纹的塑造中，不但能增添韵律，而且能延展衣纹的审美内涵。
衣纹就像一首点、线、面、体的交响乐。点的延伸是线，线源于面的转折，面的朝向又是体的体现。
在深入塑造的过程中，细致敏锐的观察使我们看见更多有意思的现象，点的微妙，就是这些现象。顺着纹理找到起止点，就找到了衣纹的来龙去脉。衣纹中，转折点最为有情绪，它们交待了面的翻转是急迫还是缓慢。中世纪维特斯特奥兹的一件浮雕衣纹，纹理转折繁多，转折点的角度大多堵峭、峰锐，这些积压在一起的衣褶给人一种紧张感，正是人物不安的情绪表现。(图1)低点通常在众多的褶皱里隐藏起来，找不到正确的低点，往往会出现两种衣纹处理中最忌的现象：臃肿无形。衣服象是没有穿在身上，显得臃肿肥。
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